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北師大新增一碩士專業(yè) 稱要培養(yǎng)作家

來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)瀏覽次數(shù):930發(fā)表于2014-11-04

[摘要] 日前,北京師范大學(xué)文學(xué)院新增一個(gè)碩士專業(yè)方向——“文學(xué)創(chuàng)作”,并聘請(qǐng)格非、嚴(yán)歌苓、李洱等知名作家出任學(xué)生導(dǎo)師。此前,北大、復(fù)旦等名校也曾開設(shè)寫作專業(yè),但高調(diào)喊出“培養(yǎng)作家”的,北師大還是獨(dú)一家。

日前,北京師范大學(xué)文學(xué)院新增一個(gè)碩士專業(yè)方向——“文學(xué)創(chuàng)作”,并聘請(qǐng)格非、嚴(yán)歌苓、李洱等知名作家出任學(xué)生導(dǎo)師。此前,北大、復(fù)旦等名校也曾開設(shè)寫作專業(yè),但高調(diào)喊出“培養(yǎng)作家”的,北師大還是獨(dú)一家。

“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè)培養(yǎng)模式有何特殊?作家,真可以通過大學(xué)教育來(lái)制造嗎?北師大的嘗試,讓這一爭(zhēng)議多年的話題,再次擺在人們面前。

“1+1”培養(yǎng)校內(nèi)導(dǎo)師+作家導(dǎo)師,學(xué)術(shù)課程+寫作訓(xùn)練

今年9月,北師大“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè),迎來(lái)了第一屆的10名學(xué)生。

他們中,有本科學(xué)文學(xué)的,也有一些來(lái)自計(jì)算機(jī)、法律、醫(yī)學(xué)等專業(yè);有的是直接保研,有的已經(jīng)工作,卻都一直堅(jiān)持寫作;他們聚到這里的共同目的,是圓一個(gè)作家夢(mèng)。

文學(xué)創(chuàng)作,是北師大文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究所繼現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)之后開設(shè)的第三個(gè)專業(yè)方向。它按照當(dāng)代文學(xué)學(xué)術(shù)型碩士的標(biāo)準(zhǔn)招考和培養(yǎng),在此基礎(chǔ)上增加了創(chuàng)作相關(guān)的課程。

這個(gè)全新的專業(yè)實(shí)行“雙導(dǎo)師制”——一位校內(nèi)導(dǎo)師加一位作家導(dǎo)師。第一批作家導(dǎo)師共有6位,包括李敬澤、格非、嚴(yán)歌苓、李洱、歐陽(yáng)江河與邱華棟,每位帶1—2名學(xué)生?!皩W(xué)校事先了解了我們的創(chuàng)作興趣,比如我更偏向于編劇,有人喜歡寫詩(shī),還有人喜歡科幻文學(xué)……然后根據(jù)興趣把我們分配給合適的作家導(dǎo)師。”“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè)的班長(zhǎng)郭茜對(duì)這種指導(dǎo)方式挺滿意。

據(jù)了解,他們的課業(yè)負(fù)擔(dān)并不輕松?!皩W(xué)術(shù)型方向的研究生要上的課,我們都要上,此外還比他們多了兩門課、6個(gè)學(xué)分。”郭茜介紹,多出的兩門課,一門是文學(xué)創(chuàng)作理論,由知名作家輪流“現(xiàn)身說(shuō)法”;另一門是文學(xué)寫作實(shí)踐,由校內(nèi)老師主講。

“前半學(xué)期的寫作實(shí)踐課主要練習(xí)寫小說(shuō)。學(xué)生任選主題,每周寫800字,在課堂上念給大家聽,然后師生一起討論,課后各自續(xù)寫,下次課再討論……”文學(xué)院教授張檸表示,如今每個(gè)學(xué)生都已經(jīng)寫了四五千字,他打算,在自己的最后一次課上,把《青年文學(xué)》雜志的主編請(qǐng)過來(lái)點(diǎn)評(píng)指導(dǎo),并擇優(yōu)發(fā)表。

第一學(xué)期的6門課中,只有兩門與寫作有關(guān),而這個(gè)比例將會(huì)持續(xù)整個(gè)研究生階段?!坝?/3的課程都與當(dāng)代文學(xué)專業(yè)一樣?!蔽膶W(xué)院副院長(zhǎng)張清華介紹。

看似“本末倒置”的課程設(shè)置,引起一些學(xué)生的不理解。但在校方看來(lái),這些學(xué)術(shù)性課程是必要的。一方面,并不是每個(gè)學(xué)生都能夠成長(zhǎng)為作家,和學(xué)術(shù)型碩士上一樣的課程,有助于他們將來(lái)就業(yè);另一方面,這些課程能夠加深學(xué)生的學(xué)養(yǎng)和底蘊(yùn),對(duì)于創(chuàng)作能力的培養(yǎng)也有幫助。

“我們要培養(yǎng)的是作家,不是寫手。而作家一定要有人文情懷和社會(huì)擔(dān)當(dāng),不能是純技術(shù)化的寫作?!睆埱迦A認(rèn)為,在從寫手升級(jí)為作家的必要條件中,學(xué)術(shù)素養(yǎng)是很重要的一項(xiàng)。

特殊之處其他高校類似專業(yè)意在培養(yǎng)應(yīng)用型寫作人才,北師大要培養(yǎng)作家

事實(shí)上,大學(xué)開設(shè)寫作專業(yè),早已不是新鮮事。2010年,復(fù)旦大學(xué)就開設(shè)了國(guó)內(nèi)首個(gè)“創(chuàng)意寫作專業(yè)”碩士學(xué)位點(diǎn),北京大學(xué)、南京大學(xué)等學(xué)校也均已設(shè)立同類專業(yè)。與之相比,北師大的“文學(xué)創(chuàng)作”專業(yè),又有什么特殊之處?

從專業(yè)名稱的區(qū)別上,可以一窺究竟。

“創(chuàng)意寫作”由英文Creative Writing翻譯而來(lái),是“藝術(shù)型碩士”(簡(jiǎn)稱MFA)的一種。它于上世紀(jì)30年代發(fā)源于美國(guó),更多被翻譯為“創(chuàng)意寫作工坊”。如今,這一專業(yè)在國(guó)外已有成熟的教學(xué)模式。

由“工坊”二字就不難看出,“創(chuàng)意寫作”并不等于“文學(xué)創(chuàng)作”。復(fù)旦中文系主任陳思和曾明確提出,“我們的任務(wù)不是培養(yǎng)作家”,北大也同樣定位于“培養(yǎng)應(yīng)用型寫作人才”,比如大型文化活動(dòng)、新媒體產(chǎn)品的策劃與創(chuàng)意等人才。

而北師大想要培養(yǎng)的,卻是傳統(tǒng)、嚴(yán)肅、偏向于純文學(xué)的創(chuàng)作才能。北師大研究生院的網(wǎng)站上,明確寫著該專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)是“最終成長(zhǎng)為具有一定創(chuàng)作水準(zhǔn)的作家”;在考核方式上,“要求學(xué)生在讀期間能夠創(chuàng)作和發(fā)表一定數(shù)量的文學(xué)作品;學(xué)位論文須選擇與文學(xué)創(chuàng)作研究有關(guān)的論題。”

目標(biāo)的不同,帶來(lái)了課程設(shè)置、招生門檻及規(guī)模等一系列的差異。“復(fù)旦、北大的創(chuàng)意寫作專業(yè)招生人數(shù)比較多,考試是單獨(dú)出題;而我們今年只招了10個(gè)人,明年也許還會(huì)減少,入選學(xué)生需要先考上文學(xué)院的學(xué)術(shù)型碩士,面試時(shí)還有作家參與考查其創(chuàng)作才能?!睆垯幗榻B。此外,兩者畢業(yè)時(shí)拿的學(xué)位也不相同,前者為藝術(shù)碩士學(xué)位,后者是文學(xué)碩士學(xué)位。

北師大借鑒了藝術(shù)型碩士的授課方式,但也有所調(diào)整?!敖?jīng)過那么多年應(yīng)試教育,中國(guó)學(xué)生的思維難免有些僵化,我們首先要做的是去除這種枷鎖,喚醒他們對(duì)生活的敏銳感受,打破語(yǔ)言使用的障礙。”正如他在作家導(dǎo)師的聘任儀式上所說(shuō)的,“與其說(shuō)是教寫作技巧,不如說(shuō)是讓他們找回心中的自由和天性。”

爭(zhēng)議不斷“作家需要被發(fā)現(xiàn),我們就是要做好這樣一個(gè)平臺(tái)”

作家是怎樣煉成的?沒有人能拿出一個(gè)固定的“配方”。不過,有幾樣“材料”幾乎所有“配方”里都有:天賦、勤奮的練習(xí)、豐富的人生閱歷……乍一看,這幾樣?xùn)|西,象牙塔里都不能提供。大學(xué)能提供的是知識(shí),是寫作技巧。但技巧往往被認(rèn)為是一種模式化的東西——而作家是無(wú)法靠知識(shí)累積養(yǎng)成的,也是不能靠工業(yè)化模式生產(chǎn)的,這已經(jīng)成為共識(shí)。

那么,大學(xué)能為作家的成長(zhǎng)提供什么?

“我覺得特別好的是,這個(gè)專業(yè)提供了一種創(chuàng)作的氛圍,提供了發(fā)表作品的機(jī)會(huì)?!惫缯f(shuō),以前喜歡寫作的學(xué)生可能只能獨(dú)自默默創(chuàng)作,缺少交流討論,也缺少展現(xiàn)的平臺(tái)。

在張檸看來(lái),知識(shí)其實(shí)也不可或缺。“從古代至民國(guó),凡大作家,幾乎都是有著深厚知識(shí)底蘊(yùn)的學(xué)者,完全靠天賦而成為偉大作家的,畢竟是極少數(shù)。”而在現(xiàn)代社會(huì),大學(xué)教育正是獲取知識(shí)和學(xué)養(yǎng)最便捷的方式。

張清華表示,即使不以培養(yǎng)作家為目標(biāo),創(chuàng)作專業(yè)的開設(shè)也是必要的,“大學(xué)的文學(xué)專業(yè),只講知識(shí)不培養(yǎng)寫作能力,這本身就不合理!我認(rèn)為有條件的大學(xué)都應(yīng)該補(bǔ)上這一塊的缺失?!?/font>

作家能靠大學(xué)培養(yǎng)出來(lái)嗎?不同的人,恐怕仍然有著不同的判斷。

“美國(guó)的創(chuàng)意寫作專業(yè)開了幾十年,對(duì)這個(gè)問題都沒有爭(zhēng)出結(jié)果?!睆埱迦A對(duì)此并不在意,“作家雖然是可遇不可求的,但也是可以被發(fā)現(xiàn)的。作家的成長(zhǎng)建立在自我發(fā)現(xiàn)、他人發(fā)現(xiàn)以及不斷自我認(rèn)同的基礎(chǔ)之上。”張清華說(shuō),“我們要做好的就是這樣一個(gè)平臺(tái)。”

“我們當(dāng)然不敢說(shuō)一定能培養(yǎng)出作家,但這就是我們的目標(biāo)?!睆垯幷f(shuō)。

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